提問 关于声道和相位的问题

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Cheshirexxx

無限期VIP
三月 7, 2018
18
10
昊哥,我想问的问题有以下这么几点,希望您抽空帮我解答一下:
1.我在看您的混音教学视频时,发现您的鼓组基本上用的都是单声道(比如大鼓小鼓hihat等),而人声和乐器用了双声道,我想问是不是这样的方式在听觉上会更有空间感,效果会更好?
2.假如我的鼓类轨道分别使用了单声道和双声道,之后我再把这些轨道分组打包在一个总栈轨道了,这个时候是不是使用双声道好一点?
3.我是做电子音乐的,在声道和相位上您有没有什么比较好的建议给我
4.强烈建议昊哥出一期关于电子音乐的混音后制和母带制作的视频啊!!!在我对比了流行乐和电子乐在logic里的状态后,我发现电子乐的True RMS 基本都不会小于-7db,我在后制的时候往这个数值去靠的话,不是破音很严重,就是曲子的感觉变得和一开始完全不一样,希望昊哥能出一期这样教学视频解决一下做电子乐的人的烦恼,非常感谢~
 

haozi

打雜兼撞鐘
管理員
我是昊子
十月 18, 2017
2,304
532
1.我在看您的混音教学视频时,发现您的鼓组基本上用的都是单声道(比如大鼓小鼓hihat等),而人声和乐器用了双声道,我想问是不是这样的方式在听觉上会更有空间感,效果会更好?
鼓組我是都用MONO,但人聲應該也是,如果視頻中是立體聲的話,那應該是對方給我檔案時我忘了檢查,我的疏忽。關於立體聲跟單聲道這點,如果全部都是真實錄音,我想應該就很清楚,因為用一隻MIC錄人聲就是單聲道,用兩隻當Overhead收錄鼓組就是立體聲。但如果用軟體音源,就容易混淆。個人認為如果不是真實錄音,那Mono或Stereo的選擇就要做考慮,你可以模擬真實錄音的情況,你也可以照你的想像去做。但必須要理解這兩者的差異。舉例大鼓來說,Mono定位明確,比較有力道,Stereo則聲音寬,比較沒力道。在MIX中,就會變成對比的考量,如大鼓、小鼓、Hihat跟主要人聲使用Mono則會突顯其他Stereo的樂器(如,鋼琴,弦樂...等)的左右面向更明顯。

2.假如我的鼓类轨道分别使用了单声道和双声道,之后我再把这些轨道分组打包在一个总栈轨道了,这个时候是不是使用双声道好一点?
是的,如果鼓組送BUS或是Group起來的話,那就是以一整組鼓為概念會有左右聲音的差異,就可以用Stereo的Group軌。

3.我是做电子音乐的,在声道和相位上您有没有什么比较好的建议给我
聲道和相位(Phase)的問題跟做哪樣類型的音樂沒有明顯的差異,這是很純粹的聲音處理的觀念。其實混音時應該都要時常將整首音樂切成Mono去做對照,但這就扯到相位(Phase)的概念,有點難說明,所以我之前的視頻沒有提到。之後會來整理進後面的課程中。
下面連結的文章你可以先參考看看

4.强烈建议昊哥出一期关于电子音乐的混音后制和母带制作的视频啊!!!在我对比了流行乐和电子乐在logic里的状态后,我发现电子乐的True RMS 基本都不会小于-7db,我在后制的时候往这个数值去靠的话,不是破音很严重,就是曲子的感觉变得和一开始完全不一样,希望昊哥能出一期这样教学视频解决一下做电子乐的人的烦恼,非常感谢~
會的,原本就要製作相關課程,但我想要再踏實點,以往混音後製都會去錄音室做Check,現在我之後的Project都要必須在家就完成,我打算把家裡的監聽設備更新,監聽環境弄好,再來製作。(這點算是個人因素,要不然示範起來其實我都會有點心虛,還請見諒)

個人看法,關於RMS這點,很容易跟Loundess有衝突,很多時候音樂已經快到0db,但RMS還是很小,如有Limiter把Gain拉大,RMS變大了,但音樂的量全部都擠在0db,這時聲音聽起來就被壓縮的很嚴重。你可以先試試在Mastering時用平行壓縮來處理音樂,將原本的MIX加上Compressor壓縮過的MIX去調整比例,這樣聲音會更結實、飽滿,RMS相對也會增加,這是一個想法,你可以試試看。所以在混音時要保留夠多的Headroom讓你在後製Mastering時有足夠的空間去往上加。這段空間就是Mastering有趣的地方了,如果可以容易搞定,那那些花大錢找大師做Mastering的人不就都是笨蛋了。我學到越多反而覺得越來越困難。

建議不斷的實驗不斷的比較,應該慢慢就會越來越有心得了!

以上,個人看法,請參考!;)